
苍老的身躯与青春共舞
告别上海前,71岁的舞者贝娅特丽切·利博纳蒂悄悄留给上海国际舞蹈中心剧场一个信封。里面是她手写的短信,还有1500元钱,用来喂养园区的流浪猫。
在第24届中国上海国际艺术节参与皮娜·鲍什《交际场:回响1978》亚洲首演,贝娅特丽切发现,剧场大堂的寄存处总是堆满了行李箱,观众从全国各地为一场戏赶来。收获如此多的爱与热情,贝娅特丽切有个单纯的小愿望,给这座城市留下点什么,哪怕只是一份小小的爱心。
11月27日晚,本届艺术节就要落下帷幕。告别时刻,让我们回顾一下:这一届艺术节留下些什么?一千多场展演,精彩从不止于聚光灯下的完美谢幕,那些幕后的点滴同样动人。每一个意外与惊喜的发生,每一次谈判与合作的落地,每一个困境与转机的出现,让艺术得以发生,让创新成为可能,让人与人彼此连接。
贝娅特丽切留下的“猫咪基金”
一秒钟的惊险
琴弦断了。10月31日晚,上海交响音乐厅,当全场观众屏息凝神之际,意外发生。小提琴演奏家吉尔·沙哈姆手中那把300多岁的斯特拉迪瓦里名琴断了一根弦。当时,他正和余隆执棒的上海交响乐团合作勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》。
断弦后,台上的沙哈姆愣了一下,很快镇定下来,转身看向乐团首席马骏一,眼神交汇的瞬间,马骏一立刻将自己的琴递了过去。“不好意思。”沙哈姆接过琴,用中文向观众致歉。观众报以善意的笑声和掌声。沙哈姆和乐团,从琴弦断裂的那一秒继续。
第一乐章结束时,上海交响乐团音乐总监余隆示意给沙哈姆一些时间,去后台更换琴弦。几分钟后,当沙哈姆重返舞台,掌声如海浪般袭来。
断弦之后,上海观众用掌声鼓励沙哈姆
返场时,沙哈姆给观众带来一个惊喜:他深情演绎了小提琴协奏曲《梁祝》“楼台会”和“化蝶”片段——他是首位发行小提琴协奏曲《梁祝》并将其纳入音乐会节目单的西方演奏家。为还原东方韵味,他还曾请教中国音乐家亿正策略,研读民间传说。他的琴声里,藏着对中国文化的深深敬意。
在演出现场断弦,对音乐家来说是极具挑战的舞台意外。沙哈姆的化险为夷,离不开上海观众的理解与配合,离不开台上台下的真诚对话。
“这就是现场演出的魅力!有意外也有惊喜,这是一个让人难忘的夜晚。”一位观众说。演出结束后,吉尔·沙哈姆的那根“断弦”也被余隆保存下来,镶嵌在画布上,变成了一幅艺术作品,一段难以复制的艺术记忆。
10小时的等待
莫斯科的冬夜,寒气逼人。莫斯科大剧院化妆间里,中国上海国际艺术节中心副总裁阮杰盯着墙上的时钟,指针已经指向午夜,而他从下午两点就坐在这里。他在等待的,是被中国乐迷亲切称为“姐夫”的指挥大师捷杰耶夫。
当天,“姐夫”要连轴转完成《霍万辛那》的彩排与演出。这部时长4个多小时的歌剧,直到午夜才谢幕。阮杰心里没有丝毫焦躁——多年交往让他摸清了捷杰耶夫的作息,这位“时间管理大师”从不在演出前吃东西,只有演出结束后,才在夜宵时光里真正得到放松。
阮杰与捷杰耶夫的会面
午夜12点,两人终于碰头。此时,阮杰已经等待整整10小时。没有多余的寒暄,两人直奔主题,从演出档期到技术细节,两个对艺术同样执着的人,在深夜的餐厅里坦诚相对。
当捷杰耶夫拍板的那一刻,阮杰立刻拨通国内电话——此时是北京时间早上8点,同事们在晨光中收到了这份跨越时区的喜讯。
正是发生在去年的这次会面,确认了第23届中国上海国际艺术节上,莫斯科大剧院经典舞剧《斯巴达克斯》的到访。今年,双方又敲定堪称世界音乐史壮举的计划——捷杰耶夫执棒马林斯基交响乐团,5天内演绎9部马勒交响曲,演出总时长超过700分钟。这场“马勒马拉松”开票即引发抢票热潮,数据显示,近45%观众来自外省市,更有美国、德国、俄罗斯等多国乐迷专程奔赴上海。
指挥大师瓦莱里・捷杰耶夫率领马林斯基交响乐团在沪演绎马勒《第七交响曲》
“马勒九部交响曲的演出不是‘轻松漫步’,是艰巨又充满挑战的工作。”捷杰耶夫说,“选择这样庞大且有难度的项目亿正策略,也绝不轻松,需要大量投入,体现了中国上海国际艺术节的格局和担当。”
从马林斯基交响乐团的“马勒马拉松”,到斯图加特芭蕾舞团的《罗密欧与朱丽叶》,到邵宾纳剧院的《理查三世》,再到陕西人艺五部现实主义精品剧目的集中亮相。正是国内外顶级艺术资源的汇聚,让中国上海国际艺术节跻身世界一流节展行列。
四个月的匠心
今年中国上海国际艺术节的热门演出中,不得不提皮娜·鲍什《交际场:回响1978》亚洲首演。
《交际场》是皮娜·鲍什1978年的作品,47年后,9位首版舞者在上海登台表演,他们中最年长的80岁,最年轻的也已70岁。他们苍老的身躯与青春的影像重逢,给观众带来心灵的震撼。
《交际场:回响 1978》剧照
当大幕开启,三面高墙构建的老式舞厅带着岁月的沧桑感。观众没想到,这个完美复刻原版制作的舞美,并非来自德国乌珀塔尔舞蹈剧场。若将原装布景从德国运至中国,不仅运输成本高昂,还会影响该作品在欧洲的其他演出安排。项目洽谈初期,中方决定依托上海话剧艺术中心的舞美工厂及置景团队,在国内完成全部舞美场景的制作。
演出方的要求近乎苛刻:“墙体必须呈现出被烟熏过、被灰尘沾染的岁月痕迹,而且要自然到看不出人工痕迹。” 没有参照物,只有德国乌珀塔尔舞蹈剧场寄来的一小片原始木料样本。绘景师反复调试颜料配比,力求调出分毫不差的色彩。
从沟通、制作、装台,《交际场:回响1978》舞美的制作,耗时超过4个月。其间是数十轮线上沟通,欧洲技术人员还特意飞抵上海现场指导,从图纸绘制到墙体做旧,每一个细节都凝聚着团队的匠心。

《交际场:回响1978》舞美在沪完成制作
抚摸墙体上的纹理,看着一凿一磨、一笔一画的细节,舞团技术总监米哈伊·贝凯希忍不住赞叹:“以往只知‘中国制造’成本优势,如今才见识到,如此专业严谨。”
在原版舞美的基础上,中方团队还有所精进,在还原核心质感的基础上,尝试用更轻便的材料重新设计结构,便于未来《交际场》在亚洲的巡演中使用。
后来,故事在续写
滴水湖畔的陶笛声还未消散,意大利GOB七重奏的乐手们提着乐器,迫不及待走进浦东自得琴社的工作室。
这支成立于1853年的百年乐团,刚结束《跨越时空的泥土之声》演出,就向中国音乐家发出了切磋的邀请——他们好奇,诞生于三千年前的古琴,究竟能与陶笛碰撞出怎样的火花。
没有提前彩排,没有既定曲目,当陶笛的清亮旋律响起,古琴手轻轻拨动琴弦,悠远的音色立刻萦绕开来。琵琶的灵动、中阮的醇厚陆续加入,四种源自不同时空、不同土壤的乐器,在小小的工作室里奏响了和谐的乐章。GOB主席法比欧·加里亚尼摩挲着古琴琴弦,眼中满是惊叹:“它的历史比我们的乐团还要悠久,却能和陶笛如此契合。”
中意演奏家合奏《茉莉花》
中国音乐家向他们展示“天书”一般的古琴减字谱,意大利乐手则讲述陶笛背后的故事。语言不通,就用手势比划;节奏不同,就用眼神校准。当《茉莉花》的旋律从陶笛与古琴中流淌而出,在场的人都露出会心的微笑。
交流结束后,自得琴社送给GOB七重奏的“00后”乐手莱昂纳多·卡尔博内一个礼物——一支箫。没想到,几天后,自得琴社社长朱里钺收到法比欧发来的视频,是莱昂纳多在酒店房间里吹箫的片段。“莱昂纳多说他非常喜欢箫,他希望回到意大利后可以继续学习。”
“00后”意大利乐手莱昂纳多·卡尔博内在吹箫
朱里钺很快建群,将自得琴社的笛箫乐手林泽钦介绍给莱昂纳多认识。“我想帮助他把箫学下去。”朱里钺说,“两种文明在乐器的对话中相互倾听,在旋律的交织中彼此理解,这便是艺术最纯粹的力量。”
弦断后的默契续演、深夜里的坦诚洽谈、工坊中的匠心打磨、指尖上的即兴和鸣——中国上海国际艺术节的这些时刻亿正策略,最终串联成艺术跨越国界、跨越时空的意义,在人与人、文明与文明之间架起桥梁。当聚光灯熄灭,又一年艺术节落幕,但新的相遇已经发生,新的故事就要开始。
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